梅姨年轻的时候可谓风华绝代啊，很难想象能靠这么一个花瓶的角色拿女配，不过简直最佳女友，这种银幕形象以后是很难出现了，社会结构变了，回不去了，女性不会围着老公转了，这是资本的力量，别看权力特别希望女性回归家庭拉高生育，做梦吧，权力在资本面前啥也不是，女权一定会成功，是资本的诉求
对一个容易英美文化审美疲劳的观众来说，第一遍会觉得流水账，因为没有明确的主题或时间区隔，二刷才有味道，很多点看似琐碎但值得细品1.妈妈的感情线都被男主敏感的捕捉，自然的引导剧情过渡；2.美国亲子日常：爸爸-美式快餐，美式橄榄球赛，自弹自唱，驱车郊外去野湖游泳，公园野营烧烤；外公-狩猎；3.时代特点：爸爸作为业余musician送男主生日礼物的专辑（Beatles等）；home party谈到911，伊拉克驻军；奥巴马竞选美总；爸爸换掉古董车，改用日式商务；男主和女友对脸书的探讨（线上社交对传统社交的稀释）；哈利波特首映等4.人生快进的无力感：妈妈承担了电影最多的重担，几次婚姻不顺，子女无法同感还会不满（看的很不爽快）；子女成人离家的兴奋对比妈妈的落寞
用霓虹大片的视听讲了噩梦版时尚女魔头、最表层的穆赫兰道，对女性形式美的表现花样很多，但关切程度不如《皮囊》，通篇人工美与天选之美的焦灼，目光(眼睛)的逻辑在奇观背后贯穿，活在目光里的“明星”，沐浴在明月之眼下，最终自己被吞噬，只剩下眼睛，是对女性被凝视(物化)的极致表现，半是迷恋半是讽刺，缺点是内核的价值观其实有些保守，为了配上“炸”的形式可以更飞更怪
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