不难理解为什么这样一部打着“反映社会问题”旗号的“现实主义严肃电影”会成为开启《海斯法典》时代的万恶之源——鉴于观众会对电影中角色产生镜像认同的机制，一旦角色的行为违背道德，电影作者就有必要设置一些使观众产生不适感的内容，以负面体验去感受角色（如《邦妮与克莱德》），或是刺激观众对于片中其他受害者角色的共情机制，以使观众及时从角色中间离出来，不对其产生正面认同（这也是绝大多数正邪斗争类影片的做法，纵使是《小丑》这样怜悯主角被逼上梁山的电影也会在结尾展现动乱下地狱般的哥谭，以强调这种太平天国式暴动的负面影响）
人人都需要这个行业，而绝大多数又从心底鄙视这个行业的从业人员，也挺无解的
这部2003年的续篇依然请来了原班人马，但就算威尔•史密斯和马丁•劳伦斯的斗嘴依旧在，却给人一种审美疲劳的感觉
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