从回忆结尾到现实这三年的成长跳跃，大概杨德昌自己也发现没有足够的交代，难以避免突兀，可又不愿见到成长作为落脚点的核心思想淡去，于是生硬地借演员画外音进行总结，只是这一来却画蛇添足了
观看原著其实也能感受到shakespeare对Jew的共情，很强烈的。喜剧比悲剧更悲，最后所有人都藏着那份心事回到正常的生活，谁又能真正好过。不能想象过去的人如何在剧场上发笑并把它定义为戏剧，内团体的自我合理化是如此可怕么？法庭上PORTIA其实已经给出了解答，mercy，被淹没的东西，是唯一的答案。BASSANIO患得患失，最后却得到所有（？），真令人难过。
西田敏行大叔的演出自不必说，从德川家康到斋藤道三我都很喜欢
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