比起精力充沛的疙瘩特吕弗 皮亚拉是一种倦怠的温柔 皮亚拉将社会人际关系中的复杂性搬上议程 两人分合关系的迅速跳跃编排 是为了提问爱情的边界在哪 伤害的底线在哪 感情可以被消费吗 这是讨论的问题 七十年代长焦镜头移动街拍像新浪潮平稳的退潮一样 Jean在车上通过后视镜看凯瑟琳的镜头很妙 有一个非常有趣的地方 当弗朗索瓦讲述自己自俄罗斯回来的见闻时Jean在一旁饶有兴趣的样子倾听 而紧接着一场戏是Jean在车内训斥凯瑟琳的一场戏 一般的做法是在两者开始建立联系的时候用关系镜头 而关系分崩离析的时候用单人镜头 而这时皮亚拉将倾听戏用逼仄的单人镜头对准弗朗索瓦 而在训斥的时候过Jean肩拍摄对凯瑟琳的压制 但原则上依旧是一个关系镜头 而电影有一种将罪责全部归于男方的倾向 但这点与电影所指无本质的联系
居然有反转。。然而启用AV女优也还是boring啊
劳模黄政民不仅产量高质量也有保障，毕竟大钟奖最佳男主角。这部属于犯罪片添加喜剧元素，让人看着很轻松不沉重，姜栋元负责轻松搞笑方面，多次变换的身份让姜栋元各种耍帅玩酷，导演设定多次变换身份环节也显的非常假。演技在戏骨面前更是嫩的很。黄政民精湛的演技没得说 震得住场尤其最后的上庭戏。有点遗憾的是 这部片黄叔的发挥空间戏份有限。
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