而当他们出逃时，镜头的调度、景别变换、转场都像活过来一样（游乐场的“飞行”倒立与旋转的主观视角；第一次离家的达诺在午夜巴黎街头找狗、偷奶喝、爬上喷泉，在短笛声里一镜接一镜，像是一首流丽的短诗；还有中景跟拍接俯瞰来拍逐渐离开队伍的孩子）“有时候我说实话，他们不相信，所以我宁愿说谎”，孩子是待解决的麻烦，只要被规训，不需要有思想，因为独立的思想就是麻烦的发端，被忽视、被打压，而大人过不到自己的生活就转头怪孩子，还奢谈教育
看多了就厌倦了俗套子，莫名其妙抓个人，或者好几个人，编一堆他该死的理由，拿别人的命当考验他的工具，一连串的考验挨个的差一点过关，然后展示一下死亡手法和模型的逼真，最后一连串考验完了也是失败
最终还是个屎尿屁的东西，以为玩的挺脱，其实挺傻的
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