英伦魔法师

金士杰老师的表演可以，但是戏份莫名其妙嘛，这个角色的作用呢?看不透这个法国导演的意思，剪辑和戏份安排首先就太过温吞水，还有明明清朝礼教森严，居然画师作画时候可以交头接耳，宫女太监也是随心所欲的聚集、讲话，皇后和画师可以毫无顾忌的四目相对，难道欧洲宫廷可以这样吗?加上服化道还是7年前清宫戏的标配，上映的太迟了已经过时了，连《梦回大清》的服化道都比这个好了
首先，能拍一个被世俗诟病的强奸犯就太伟大了；其次，电影中几个马克对阿里西亚的反应镜头我几乎得到了同样的震撼和情感反馈，太难了，这得前期铺垫加上镜头作用的多巧妙；同时，这部片子里的女人除了一些配角，更多是和植物人挂钩，片头和倒数第二个芭蕾的表达太棒了，一个预示一个总结，男人们捧着绝望的女人，在无声的回应中牵扯，太棒了；然后，中间的那个梦，《关于我母亲的一切》的演员一出来我哭的不行，已经成真的人在那个场合代表了太多东西；再次，蛇的道具太有趣了，完成了任务外，又很荒谬，但因为激发了女生的内心又格外珍贵；最后关于主题，其实就像马克和芭蕾老师说的那样，或简单或复杂，又成了男女观点的交融，虽然大部分在男性视角，但观察的主体仍是女性，男性更多是一个反馈方
很多剧情就一笔带过，不足以感人

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