远上寒山

安德森的每一个场景都像一副可以解释过去又解释未来的画，人在极具规范属性的透视构图和配色中，以微动的形式刻画出人的境遇，而非情节
哇，我最喜欢的德尼罗出现了，他是一个出色的警探；噢，德尼罗被两个混混残忍打死了，在全片一半时候角色就不再出现了
（早上做梦的时候还在想怎么把上一层梦改成剧本，醒来后只记得想表达的主题却忘记剧情，太可惜了） 这部片在如何表达噩梦的镜头语言方面是个很妙的参考范本

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