20.总的来说侯麦的电影很“温柔”，理性的判断交由观众，结尾往往是开放且不引导走向极端，而在电影处理上，侯麦一如既往坚持去捕捉人内心深处对于爱的理解，多数超越常规认知的表现，是性解放运动的一大挑战，这倒于中世纪文艺复兴时期的反禁欲运动的极端表现有些类似，其实人在解决基本的温饱之后，便会产生各式各样的想法去满足和尝试填充自己的生活，爱只是一方面，且由爱来填充的生活并不一定是幸福的，因为以人作为目标的精神诉求往往有诸多不确定因素，反倒会在真实的生活中产生各种矛盾，由此看来侯麦的电影还是过于美好了，且纵观这二十部电影，多以女性视角的表达，竟感觉不及瓦尔达一部《天涯沦落女》
75/一个更关注香港现实与民生的杜琪峰，他用创作者的敏锐洞察香港这座城市的变化（回归、经济危机、经济全球化），他机敏地捕捉到香港人在经济发展浪潮中的迷茫、焦虑和困顿，这也是香港这座城市所处的位置
导演亲身经历改编，整部电影百分之九十都是由特写构成，视听语言非常聪明，借由坦克的望远镜观察战争带来的敌我双方的痛苦，没有一丝人性光辉，也没有救赎，全片大特写加密闭空间，观影体验高度还原坦克兵的痛苦，战争或许这才是战争真实的面目
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