战国BASARA2

开头那个摩托车手的隐喻没看懂，看了别人的才知道。接着出现那个直装基扮演的那个角色，我以为会是两个故事，看到后面了才知道是戏中戏。那个人好直，在泳池边的表现一点也不娘娘腔，我当时就疑惑为什么骂他娘娘腔，还有在学演戏的时候直接说那个人是娘娘腔。终于明白他为什么执着于纠正导演对他的称呼，而导演见面后就觉得这个初恋变化极大，甚至不适合演那个角色。神父不是恋童，恋童就不会爱上成年的伊格莱西奥的弟弟。神父是Gay。
今天发现对佐杜的喜爱是私人且小众的，孩童时代的佐杜经历很多阴影，老佐杜频频出现对他进行安抚拥抱。《诗无尽头》聚焦在青年诗人佐杜的理想追求，《现实之舞》则在呈现一个光怪陆离的成长环境，父亲心理和生理变化很有看点，崇拜斯大林的暴君无神论，在最无助的时候被信神的约翰净化。教堂的人们眼中只有神，看不到降临人世的约翰个人，法西斯的眼中只有观念意志，也看不到父亲个人。把真实经历荒诞化的魔幻现实，不仅封存着记忆空间，也蕴含着哲思真理。
影片中的四个故事无疑都与车有关：一名《下班后》开着车回家的狱警，一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生

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