从拍摄年代角度来讲，这部电影意识可谓十分超前
凶手的残暴，警察的焦虑，幸存受害者的恐惧，无辜有嫌疑的人的无辜，还有媒体的施压及舆论乱导
与前作[青木瓜之味]全然相反的，此时陈英雄已然脱离了对于越南想象性的空间构建，以及自我东方主义式的自我陶醉与自我凝视，且又与后作[夏天的滋味]中家庭-生活态的越南不同，拍摄[三轮车夫]中的陈选择大规模的去正视越南之现状呈现出现实之中的故乡本土，在最大限度上降低画面场景的设计感，以凌厉的纪实风格贴合真实的社会环境，进而描绘关于社会底层人民的生存境遇和其压抑之下心理异化的真实写照，展开对于东方世界/越南本土独特的人文身份的探寻，以自审之方式伴随着对于故乡的关怀，这也便意味着将文化情节之于残忍的生存境遇与诗意化的叙事表达之间，在东方学语境的内涵之中外部潜在的观看视角下重新确立越南自身之文化身份
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