各种血肉横飞手足分离惨的一批呀～几个主演的发挥相当不俗，真实全明星阵容
忘了有多久 没见过一部片儿里没有一个演员看起来顺眼的 克鲁佐还是搞 其实主要是他偏爱克劳佐这个类型超出了我的审美范畴 那个年代拍这类型的格局都不大 限于时代局限性 主要也是这个类型本身就很难打开 搞出恶魔就在身旁那种人设太难 边缘缺陷性的群体代表选题就不好弄 希胖扎心那种表现主义又不是人人能玩儿的 哎反正从那个年代到新浪潮后很久一段的法国片儿我都欣赏不来直到现在没那么作家化
《梅德》到底是批判军国主义还是批判日本不够彻底的反思呢？《震动东京》可能是奉俊昊对日本社会非常标签化的想象，人人都做宅男宅女的社会，每个人都是一座孤岛
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